與華誼公司當年的《結集號》一樣，《風聲》同樣對商業大片模式進行了一次非常討巧的嘗試，偏重對題材概念的營造，而不是大場面的粉飾。從成片效果來説……
與華誼公司當年的《結集號》一樣，《風聲》同樣對商業大片模式進行了一次非常討巧的嘗試，偏重對題材概念的營造，而不是大場面的粉飾。從成片效果來説，《風聲》能把一個原本非常正統且主流的故事描繪得光怪陸離、氣氛慘烈，兩億、三億票房並非奢求。擅長寫實風格的高羣書對影片中各種刑罰的運用，非常落足心力，但其殘酷程度在國產主流電影中當屬空前絕後。最有代表性的是劉葳葳胸部被猛犬撕咬，李冰冰被尺量裸身，張涵予被“六爺”針扎，周迅騎鋼索，濃烈的血腥氣，大膽的性暗示，使國產主流電影達到了從未有過的g.c體驗。影片的結局非常沉穩和老練，在“老鬼”現身後仍用大量篇幅去漸次解開之前設置的懸念，並不失時機的發出對信仰、理想、情感等普適意義的人性表達。
周迅飾演的顧曉夢仍然是老鬼，《風聲》之所以能夠拍得如急風驟雨般酣暢，除了高羣書的驚險派影像風格和高超的劇情控制力，更多來自周迅、張涵予、王志文、蘇有朋、李冰冰等一眾明星的羣體發光。《風聲》結合角色特點和演員能力對原著進行了合情合理的改編，“終於見面了，老鬼先生。”
與華誼公司當年的《結集號》一樣，《風聲》同樣對商業大片模式進行了一次非常討巧的嘗試，偏重對題材概念的營造，而不是大場面的粉飾。從成片效果來説……
當黃曉明扮演的日本軍官武田捉出了周迅扮演的“老鬼”顧曉夢，原著中的“老鬼”身份正式由李冰冰讓位於周迅，此前王志文飾演的王香田也取代了張司令成為一號反面，皆是因材施用，情理之中。影片環環相扣的懸疑設置工整且流暢，人物戲份分配得當，即便是熟讀原著並認真觀片是觀眾，仍然會感到一個不大不小的意外，充分顯示了高羣書、陳國富組合劇情的掌控能力。
在華語新生代女影員裏面，周迅是唯一腳踏實地抓安全搞建設的模範代表，從早期的文藝片質量保證到現在的商業片票房保證，只有十幾部片，角色千變萬化，色彩萬紫千紅，可謂部部都是代表作，金像、金馬、亞洲影后的帽子戲法都是憑演技拼出來的。
與華誼公司當年的《結集號》一樣，《風聲》同樣對商業大片模式進行了一次非常討巧的嘗試，偏重對題材概念的營造，而不是大場面的粉飾。從成片效果來説……
在《風聲》這部在主流意識裏面體驗類型片殘醋美學g.c的聰明片裏，最需要一個核心人物來佈陣、傳接、突破、助攻和最後絕殺得分了，沒有強大的定力和爆發力肯定完不成任務。如此看，唯獨全能演技女王周迅具備這樣的實力，於是，“老鬼”活了，也肯定火了，一個憑智慧和信仰完成犧牲的小女子，不僅在《風聲》中鶴立雞羣，放在林林總總的時代大戲乃至近六十年的華語影壇，也堪稱經典。
