儘管兩任春晚導演哈文在接受媒體採訪時，總是輕描淡寫地説：“春晚只是一場陪伴”。製作電視綜藝節目出身的哈文，對於解決這個問題，她選擇了從節目內容到包裝形式的大刀闊斧改革。
春晚六位主持人
2月16日報道 儘管兩任春晚導演哈文在接受媒體採訪時，總是輕描淡寫地説：“春晚只是一場陪伴”。但對於每年提前半年就要開始籌備晚會的導演組而言，就像進行一場方程式賽車，如何突破春晚幾十年來已經形成的成就和模式，就是賽道上的一個個幅度不同的彎道，轉得好，讚譽隨之而來；轉不好，面臨翻車，觀眾的拍磚絕不手軟。今年春晚的幾次彎道超車，看得人也是有驚喜有驚嚇。
彎道一
如何籠絡網友
地方衞視的全面崛起，網絡世界的信息爆棚，笑點越來越高的中國觀眾，再提起央視春晚，尤其是年輕觀眾，臉上總帶着一絲不屑，掌握輿論話語權的微博網友和年輕觀眾，他們愛看什麼？討論什麼？從2013年春晚籌備之初，哈文與網絡意見領袖們座談就可以看出，這是哈文團隊重點施力的地方。
春晚闖關：重口味段子拉攏網友
於是年輕人發現春晚破天荒地出現了偽娘、性別模糊的角色、甚至調侃在網絡世界很紅的王力宏與李雲迪的“同志情”，的確在微博上掀起熱烈討論。而春晚的官方微博也在直播時承擔與網民同樂的身份，一旦網絡掀起任何討論話題，“官微”不忘立即“煽風點火”，當劉謙剛對李雲迪説完：找力宏嗎？春晚官方微博立即更新説：“納尼？力宏？”林宥嘉、張傑合唱《給我你的愛》時，微博小編又很曖昧：“話説你倆一起唱這歌，徵求過那誰的意見了嗎？”甚至製作了一張特殊的節目單，標明哪些節目是尿點、哪些節目可以一邊搓麻將一邊觀看，這絕對是央視春晚絕無僅有的宣傳方式。但春晚最忠實的粉絲、不會玩微博的父母輩觀眾，卻看暈了，李雲迪幹嗎找王力宏？秦海璐為何扮成“男人婆”？郭德綱説相聲觀眾咋“咦”着喝倒彩？楊坤和張靚穎唱《一輩子的朋友》而林宥嘉、張傑合唱《給我你的愛》又有什麼可笑？
完成效果：錯把小眾當大眾
媒體人巫天旭表示：“哈文是一個在乎網絡聲音的人，但她錯把網絡的流行當成了大眾的流行，卻忽略了那些所謂的大眾，只是小眾中的大眾，比如重口味依然不是整個社會的主流價值體現。”而《想跳就跳》的編劇束煥則分析説，現在輿論話語權掌握在80後白領、媒體手中，“但春晚的主要觀眾依然停留在農村或三線小城市，雖然人數眾多，但不善於表達，話語權小。”這也造成蛇年春晚諸多“隔代梗”，中老年觀眾看得不明就裏，年輕人卻將惡搞進行到底，微博上一片歡騰，製造出了“接地氣”的假象。
彎道二
如何徹底告別趙本山
很長一段時間，春晚其實是趙本山的春晚，無論是媒體的關注，還是觀眾的期待，趙本山都起着很大的作用。趙本山因病缺席龍年春晚，讓春晚第一次面臨沒有趙本山的局面。在大眾的呼喚中，趙本山和哈文打破壁壘要在蛇年春晚再續前緣，但最終又因為本子問題退出，並且趙本山宣佈退出小品界，這意味着從此之後，春晚必須直面從此沒有趙本山的困境。誰還能扛起語言節目這杆大旗，成為哈文需要解決的第一個困難。
春晚闖關：創造原創流行語
“蔡明，絕對的"小品女王"，《想跳就跳》是今年最好看的語言類節目，沒有之一。”這是網友“霏sir有駕照沒車開”的微博留言，雖然今年語言類節目金句頻出，但蔡明搭檔潘長江的《想跳就跳》勝在節奏，這一點類似“黑土、白雲夫婦”《昨天今天明天》，女的負責逗，男的負責捧，二人你言我語重口味笑點，幾乎每一句都是，“管誰叫阿姨，滿臉褶子還賣萌”“都是千年的狐狸，你玩什麼聊齋啊”“那不是白雪公主和七個小矮人嗎？你這可不是童話片，是恐怖片”讓網友笑噴。
完成效果：好本子定成敗
郭冬臨御用編劇王承友就説，劇本是小品成敗的基礎，“要能讓觀眾笑不停，你這個本子才成了。”他還表示，現在觀眾越來越聰明，導致小品本子越來越難寫，“你用去年的網絡流行語，觀眾肯定認為這個編劇已經沒轍了。耍嘴皮子不重要，小品語言必須依附人物性格，否則角色的幽默性就出不來。”不過他也不否認演員功力對小品的貢獻，“好多影視演員在小品上都遭遇滑鐵盧，所以本子、演員是相輔相成。”
彎道三
主持人如何接地氣
兩對男女“當主麥”，一對搭檔“念電報”，春晚主持六人行，詠歎調式主旋律台本，日益成為一根隱隱作痛的刺，阻礙春晚“接地氣”，如何讓春晚更貼近觀眾，哈文第一次擔綱春晚總舵主時，就在主持人台本上下大工夫。
春晚闖關：拋棄假大空
“我們的主持人一定説人話。”蛇年春晚籌備中，哈文就對串詞提出明確要求，今年春晚撰稿人於蕾也表示，“拋棄假大空，堅持説人話”成為台本創作的關鍵，“第一要體現主持人的性格，第二語言要平實幽默，第三要有功能性作用，完成上下節目的串場。”為符合三點要求，撒貝寧的“一路趨吉避凶”改成了“一路暢通”，而畢福劍、撒貝寧、李詠三位男主持人，一定程度上承擔了搞笑的任務。
完成效果：有砸掛有諷刺，卻不幽默
四川娛樂同行陳小姐就説，與節目相比，雖然主持台本已儘量做到了平民化，但內容依舊“平庸陳舊”，讓觀眾感覺主持人“停留在上個世紀”，“除了拿李詠的"長臉"，畢姥爺的"褶子"、名字最後一個同音字"賤"開涮，台本再無新梗。”陳小姐覺得，既然春晚打開大門，不妨邀請地方名嘴客串，“或者用字幕、VCR串場，實在不行，把開場表演節目48位主持人全留下來，每個節目安排倆人，緩解觀眾的審美疲勞，我還覺得更有看點。”
彎道四
歌舞類節目如何微創新
民歌一直是春晚不可缺失的一道菜餚，但歌伴舞的同質化表達，卻讓見識了格萊美的中國觀眾感覺無聊。
製作電視綜藝節目出身的哈文，對於解決這個問題，她選擇了從節目內容到包裝形式的大刀闊斧改革。
春晚闖關：建立虛擬舞台
開場主持人走下“天梯”、雅尼與國內藝術家合作、《剪花花》打破平面觀看視角，採用俯視、平視鏡頭相結合，郎朗和侯宏瀾的聯袂表演用鏡頭技術呈現出八音盒效果，2013蛇年春晚的舞台，通過後期虛擬技術植入，賦予電視觀眾更有意象的視覺體驗。
完成效果：意境美而技術欠缺很多觀眾都對《剪花花》的俯視鏡頭印象深刻，彷彿童年玩過的萬花筒，但對於後期虛擬技術的植入，卻讓很多網友覺得舞台上的好像是P上去的。
